眾所周知，現在我們常說(shuō)的T恤也就是“T-shirt”的音譯，而“T-shirt”一詞出版則是在上世紀20時(shí)代的事了，當時(shí)被稱(chēng)為“最權威的全稱(chēng)美利堅合眾國人自己的詞典”的韋伯詞典第一次將這個(gè)詞吸收其中，因為這個(gè)聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)兒混血的語(yǔ)匯看上去不怎么富有異國格調。在《The T-shirt Book》一書(shū)中，作者Charlotte Brunel這樣寫(xiě)道：T恤衫經(jīng)歷了上世紀中世的幾個(gè)重要階段：二戰勇士用它來(lái)表現英雄主義，馬龍·白蘭度這種電影明星穿它來(lái)寓意背叛，上世紀60時(shí)代溫和活動(dòng)人士把它充當自身社會(huì )覺(jué)悟感到的打扮，朋克搖滾迷穿著(zhù)這身打扮參加音樂(lè )會(huì )，以示輕視一切?！盩恤的大格局盛行風(fēng)潮始發(fā)于20世紀70時(shí)代。1973年《婦女時(shí)裝日報》表示t恤是當年反文化的首席發(fā)言人。當時(shí)的T恤是小眾文化的溫床，年輕人借由察看對方身著(zhù)的T恤，來(lái)吸取自己感興趣的文化。1975年，據載有4800萬(wàn)件印花T恤充滿(mǎn)于全稱(chēng)美利堅合眾國大大小小的服裝市場(chǎng)，并在此后的多年中維持了這一形勢。正如佛洛伊德從前說(shuō)過(guò)的：“表達欲和食欲同樣難以控制?！泵考恤都各具念頭。

現如今，T恤早已經(jīng)不是工人身上的吸汗內衣。它可能是文化先鋒、是微博、是念頭者、是時(shí)代的聲音。T恤上的圖案與文辭只要想得出就能印上去，真正成為了“Just do it”式的“想到做到”，還是是“穿什么就是什么的”那樣的“無(wú)所顧慮”。有趣的廣告、嘲笑的電影惡作劇、自嘲的理想、驚世駭俗的欲望、放浪不計較的神態(tài)都藉此散發(fā)無(wú)遺。對于這種好像是無(wú)可遏止的風(fēng)潮，有人撰文尖酸刻薄地批評打算以T恤的文案來(lái)達到某些結果的做法太小兒科。但對于鋪天蓋地的T恤來(lái)說(shuō)，這些聲音清楚太渺小了。

1985年，一些前衛藝術(shù)家就將各種突然想到的句竹席印在T恤上，他們看中的是由此所產(chǎn)生的影響力?！秶H先驅導報》曾將T恤比喻成在“人類(lèi)身體上的一塊空白的畫(huà)布”，認為“它是風(fēng)尚，它是藝術(shù)，它是廣告，它是政治宣言，它是人類(lèi)創(chuàng )立出來(lái)的最具敏捷性的服裝之一。T恤衫已經(jīng)成為藝術(shù)和表看得開(kāi)點(diǎn)的重要媒介，在21世紀，它將成為最有精力的、傳遞音信的形式之一”。

相像“吉爾伯特和喬治”以及薩姆·泰勒·伍德這樣恰當代藝術(shù)家都曾專(zhuān)門(mén)設計過(guò)T恤衫。有名的塔特現代派館也為能有安東尼·葛姆雷這樣的藝術(shù)家為其設計過(guò)T恤衫而自高自大。在2001年透納獎頒獎形式上，受邀請出席的人們都穿著(zhù)由“假造倫敦”(Fake London)設計的限量版T恤衫。

波普藝術(shù)也同樣向T恤衫敞暢快抱。1978年，Roy Lichtenstein在自畫(huà)像中穿著(zhù)一件白色T恤衫。Keith Haring后來(lái)也轉向T恤衫定制，并在紐約開(kāi)設了自己的商店。那些對媒介與音信感興趣的藝術(shù)家如詹妮·霍爾澤和后來(lái)的費利克絲·岡薩雷斯·托雷斯，也探索了T恤衫的各種藝術(shù)能夠性。

格拉斯哥的藝術(shù)家羅斯·辛克萊從前在一些作品中把口號印在T恤衫上，最引起爭辯的便是1994年印在T恤衫上的“Fxxk Police”的口號，畫(huà)廊為此不得不停止了展覽。對他來(lái)說(shuō)，T恤衫是一種既能發(fā)揮盛行文化同樣又能對其進(jìn)行批評的方法。

此后，不論是行為主動(dòng)獻身政治的行即鎬頭，如由 Vivienne Westwood與 Malcolm McLaren設計的T恤，重復把“No Future（沒(méi)有未來(lái)）” 的字樣印上去，還是用作仁慈說(shuō)明，都用此類(lèi)口號T恤衫直抒心里話(huà)。但到了上世紀90時(shí)代，廣告商們后來(lái)居上，時(shí)常常贈送逛市場(chǎng)的消費者一件普通的T恤行為銷(xiāo)售方法，于是乎，T恤漸漸從風(fēng)尚腳色變?yōu)榱耸鼙娙巳鹤顝V的說(shuō)明器具

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